Depuis plus de 30 ans, une collaboration de longue date lie les équipes de Stuffed Monkey et de MPC (anciennement Mikros Image), qui ont, une nouvelle fois, confié la post-production de la captation du concert Nevermore de Mylène Farmer à MPC, sous la direction de Marie Ange Rousseau.
Nous adressons un grand merci à Paul Van Parys, directeur de Stuffed Monkey et producteur du film, pour sa confiance renouvelée et son implication dans ce projet d’exception.
Cette collaboration a nécessité une coordination précise et un suivi rigoureux de l’ensemble du processus, depuis la gestion des rushes jusqu’à la livraison du film final. Gregory Patris, responsable de la gestion des rushes, et Anaïs Meuzeret, responsable de la post-production chez MPC Paris, partagent les étapes clés de ce travail et les exigences particulières de ce projet.
Gigantesque succès en salle pour Nevermore
La sortie du film événement de Mylène Farmer, Nevermore, a été un énorme succès en salle, avec 210 000 entrées enregistrées lors de la seule soirée d’hier, dont 200 000 en France. Ce chiffre établit un nouveau record, dépassant les 162 000 entrées (dont 134 000 en France) atteintes en 2019 lors de la diffusion précédente d’un concert de Mylène Farmer.
La gestion des rushes et des caméras
Le concert a été capté sur plusieurs dates, notamment à Lille, Lyon (23 et 24 juin) et Bordeaux (14 et 15 juillet), avec un total de 42 caméras — incluant des Alexa Mini, Alexa 35, Sony FX3 ainsi qu’un drone. Cette captation a généré 7 288 minutes de rushes, soit environ 122 heures de film brut et 92 To de données. Des GoPro et des iPhones ont également été utilisés pour capturer des angles alternatifs, enrichissant ainsi le projet d’une dimension supplémentaire.
Dailies et montage pour le JT de 20h
Pour chaque concert, les rushes devaient être traités en un temps record. À Lille, par exemple, les images étaient reçues le soir même du concert et un montage de trois chansons, incluant correction colorimétrique et étalonnage, devait être prêt dès le lendemain matin pour le JT de 20h. Cela a demandé à l’équipe de post-production de travailler avec rapidité, tout en assurant une qualité optimale.
Création des proxies et préparation des rushes
Pour les trois dates principales de tournage, l’équipe disposait de 48 heures pour créer des proxies afin que les monteurs puissent entamer leur travail sans délai. Gregory Patris et son équipe ont utilisé deux machines Daylight H24 sur deux jours pour générer ces proxies, permettant aux assistants-monteurs de commencer à organiser le projet sur Avid dès le lendemain matin.
La gestion de cette quantité impressionnante de rushes a exigé une organisation minutieuse, notamment pour la synchronisation des caméras et la coordination des différentes prises en multi-caméras.
Collaboration et coordination
Ce projet a mobilisé plusieurs équipes et intervenants. Thomas Eberschweiler s’est chargé de la colorimétrie, tandis que les équipes IO de David Mangin ont pris en charge le déchargement des disques et l’archivage sur LTO. Coralie Boulay et Laurent Gaubil ont assuré la coordination avec le client et le montage.
Gregory souligne que la collaboration avec l’équipe de Mylène Farmer s’est déroulée de manière fluide, grâce à une préparation en amont rigoureuse et à une écoute attentive des recommandations techniques. La communication avec le client a été cruciale pour respecter les attentes du projet tout en assurant un déroulement harmonieux.
En somme, la gestion des rushes du concert Nevermore a demandé une rigueur extrême, des délais serrés et une étroite collaboration entre les équipes techniques et les partenaires externes. MPC Paris a su organiser et traiter les rushes dans les temps impartis, permettant à l’équipe de montage de travailler efficacement et de livrer le projet dans les délais.
Conformation et étalonnage
Le montage du film s’est terminé le 30 août, permettant de passer à la conformation réalisée sur Baselight par Anaïs Meuzeret et Romain Robe, en découpant le concert par morceaux. Au total, 2 566 plans montés ont été nécessaires pour une durée de 2h04 de film.
L’étalonnage a ensuite été pris en charge par Magali Léonard et Jacky Lefresne, qui se sont réparti les segments selon les tenues de scène. Ils disposaient de trois semaines pour étalonner toutes les versions du film : ils ont commencé avec la version HDR sur moniteur 4K, chacun travaillant dans une salle avec François Hanss (réalisateur) et Hugues Espinasse (chef opérateur) pour les guider.
Une fois l’étalonnage HDR validé par Mylène Farmer, ils se sont répartis les déclinaisons suivantes : Magali s’est occupée des versions SDR (pour vidéo et cinéma) et Jacky de la version Dolby Cinéma, réalisée chez Transperfect, le seul laboratoire équipé pour cela en France.
Après avoir finalisé les différents étalonnages, l’équipe a pu lancer les livrables pour le film : DCP 4K Atmos – 5.1 – 7.1 pour la projection en salle du 7 novembre 2024, ProRes HDR10 et SDR pour les Blu-ray et DVD.
Le concert sera également diffusé sur M6 en janvier.
